丁亞平

在疫情沒有完全消褪的當(dāng)下，陳思誠(chéng) 導(dǎo)演為疫情下的中國(guó)電影及時(shí)貢獻(xiàn)了他最新的力作。2022年上半年的電影市場(chǎng)圖譜比較嚴(yán)峻?！?a target="_blank" href="/youku/28382.html" title="外太空的莫扎特">外太空的莫扎特(陳思誠(chéng) 飾)(- 飾)》作為頭部電影出現(xiàn)的時(shí)機(jī)之于2022年中國(guó)電影，有非常重要的意義。因?yàn)槭芤咔闆_擊，一些電影院幾乎到了要關(guān)門的地步。這部可稱之為“關(guān)鍵電影”的影片，《外太空的莫扎特》內(nèi)容豐富，人物生動(dòng)，敘事策略別具一格，它的推出既有救市的重要價(jià)值，又具有極大的現(xiàn)實(shí)意義，相信會(huì)受到廣大觀眾的熱烈歡迎。

電影《外太空的莫扎特》主題清晰，價(jià)值取向積極正面。中學(xué)生任小天(榮梓杉 飾)的生活普通平常。父母離異的他自小與父親一起生活，日子過得簡(jiǎn)樸而普通，他喜好天文，但其學(xué)習(xí)需要聽從長(zhǎng)輩的安排，父親一心想把他培養(yǎng)成鋼琴演奏家，父子為此爭(zhēng)吵不斷。父親和爺爺對(duì)于任小天的安排，使得小天的生活與學(xué)習(xí)變得刻板乏味，小天不勝其擾。然而外太空“莫扎特”的意外降臨，使他在這個(gè)奇幻小伙伴的“神助”下不再受到爸爸逼彈鋼琴的困擾，在學(xué)校也獲得新的生命向?qū)Ф蚺遥虼舜笫軞g迎，小天和他的小伙伴們與壞人斗智斗勇，將籠罩在裝神弄鬼壞人挾持陰霾中的眾人解脫出來。在一場(chǎng)意外的遭遇中，小天獲得生活的意志和戰(zhàn)勝重重困難的勇氣，也收獲了學(xué)習(xí)和生活的信心。

“莫扎特”來自阿爾法18星球，他到地球來另有任務(wù)，為未來而來，把夢(mèng)想變成現(xiàn)實(shí)。外太空的設(shè)計(jì)別出機(jī)杼，卻具有強(qiáng)大的真實(shí)感，形成思想“盲視”與洞見之間的強(qiáng)關(guān)聯(lián)性。莫扎特的形象活潑可愛，適合兒童與青少年的接受心理，其中又蘊(yùn)含深厚的啟蒙教育的開放性特質(zhì)。影片在喜劇的框架里面加進(jìn)去的額外的東西，你說開心也可以，說沉痛、深刻也可以，說是宇宙意識(shí)或革命主體的解放與建構(gòu)也好，其中剛?cè)峒鎮(zhèn)?，真?shí)展現(xiàn)了遞進(jìn)的靈動(dòng)情緒和文化思考的現(xiàn)實(shí)意義。編導(dǎo)努力在時(shí)代的動(dòng)態(tài)的和變化的語境中彰顯家庭教育之于國(guó)人的情感和意義，希望青少年和家長(zhǎng)能夠通過影片得其內(nèi)涵，獲得高貴心靈的超越能力，了解和思考年輕一代的成長(zhǎng)的煩惱與快樂生活的幸福意義。

我們看《外太空的莫扎特》的時(shí)候，會(huì)覺得它在精彩情節(jié)講述中，在時(shí)間維度和空間維度上生成、擴(kuò)展了故事的外延價(jià)值，豐富充實(shí)了為觀眾營(yíng)造的情感和審美的雙重體驗(yàn)，觀眾所讀解的跟主創(chuàng)人員的創(chuàng)作初衷容或有重疊，但是也會(huì)引發(fā)超越性的思考。影片在體現(xiàn)主創(chuàng)成熟的類型化的強(qiáng)大能力以外，還顯示了出色的類型構(gòu)思。在類型融合與雜糅上，喜劇、家庭倫理片與輕科幻結(jié)合明顯，家庭親情與喜劇的表現(xiàn)色彩非常濃，在彰顯寫實(shí)元素與音樂元素的豐富表現(xiàn)力時(shí)，讓更多的人獲得了心靈的自我提升?！锻馓盏哪亍吩O(shè)定的一對(duì)父子的名字，一個(gè)叫“任大望(黃渤 飾)”，一個(gè)叫“任小天”，大望什么？望子成龍，要學(xué)習(xí)、要彈琴、要考級(jí)、要拿獎(jiǎng)，等等。而小天呢，這個(gè)“小天”正好是大天，照著高天，代表了一種真實(shí)而深入的觀察、批判與啟迪，有其心靈之自由的體現(xiàn)和蘊(yùn)含其中的反諷與喻示意義。家庭中有趣的故事，某種意義上也成了公共性事件，故事場(chǎng)域和受眾之間形成了比較強(qiáng)大的耦合關(guān)系。

片中黃渤 、范偉 、許君聰 ，還有姚晨 的喜劇組合，表演分寸拿捏和火候掌控成熟，構(gòu)成喜劇類型的充分運(yùn)用，包括飾演任小天的年輕演員榮梓杉 ，絕沒有一絲一毫的那種“不在場(chǎng)”的感覺，這都為影片搭建了有出色效果的喜劇藝術(shù)基礎(chǔ)。從故事演述與環(huán)境以及更大的維度來看，影片作為諷刺喜劇的元素占據(jù)故事的主導(dǎo)，盡管它是放在輕科幻或奇幻的框架里，觀眾還是會(huì)互換條件，在更大范圍的社會(huì)文化背景之中形成整體的認(rèn)知和思考。任小天代表了青少年那種精神兒童原型，顯示從一種高處、遠(yuǎn)處來反觀蕓蕓眾生、觀察與思考我們的家庭教育問題、社會(huì)問題的意義。影片呈現(xiàn)的批判、反思的色彩富有特別濃厚的觀察與思考的靈韻。從“莫扎特”外太空和宇宙視角來看地球的問題，從2082年的60年后的未來，觀照與批判我們60年后的當(dāng)下，以外太空那種精神體來反觀家庭與社會(huì)問題，運(yùn)用不無奇幻與輕科幻元素的藝術(shù)表現(xiàn)優(yōu)勢(shì)，以超凡的想象力和極具藝術(shù)感的表現(xiàn)力、感染力，將教育意義融入故事和人物之中，這使《外太空的莫扎特》別具創(chuàng)新意義。在互聯(lián)網(wǎng)空間快速拓展的新語境下，用現(xiàn)代的電影語言進(jìn)行電影的創(chuàng)新表達(dá)是關(guān)鍵。《外太空的莫扎特》展示了有思想的電影建構(gòu)，這在陳思誠(chéng)的電影創(chuàng)作中，是一個(gè)可喜的新突破。

陳思誠(chéng)的電影創(chuàng)作，把時(shí)代發(fā)展進(jìn)步的前沿當(dāng)作自己的選擇，對(duì)影視內(nèi)容生產(chǎn)和觀眾觀影需求頗有洞見。這些年來，他堅(jiān)守行業(yè)，不離不棄，他的《唐探》系列取得極大的成功，對(duì)電影市場(chǎng)和中國(guó)電影工業(yè)特別有意義?，F(xiàn)在他在這關(guān)鍵的時(shí)候，奉獻(xiàn)《外太空的莫扎特》這樣一部重要電影，類型化嫻熟，又融入喜劇元素，同時(shí)，還體現(xiàn)了大的電影視野，顯示他在商業(yè)成功之外對(duì)一種盲視的覷破和洞察。他對(duì)于人或事物的故事編織的興趣蘊(yùn)藏在他心靈深處，他懂經(jīng)濟(jì)和市場(chǎng)，但不滿足于講述一個(gè)好看的故事，也不試著給故事的意義下絕對(duì)的定義，他只是不在腦子里把故事別的與它有關(guān)的東西分開而已。這讓他的電影色彩繽紛，林林總總，與更廣大的社會(huì)以至思想意識(shí)有關(guān)，總給觀眾帶來驚喜，帶來新的心靈的印象?！锻馓盏哪亍?，體現(xiàn)了陳思誠(chéng)這種獨(dú)特的電影視野。和唐探系列的唐探宇宙相似，陳思誠(chéng)興致不減，這部電影的思路運(yùn)用導(dǎo)演很熟悉的敘事手法，講述全新的故事，展現(xiàn)出另一重新的“外太空”宇宙思路，《外太空的莫扎特》和可能后續(xù)還會(huì)推出《外太空的莫扎特2》等“外太空”系列，不只是著眼于一部電影，而是著眼于構(gòu)建新的電影系統(tǒng)，在“不可逾越的地平線”發(fā)出忠告，在人與社會(huì)、與藝術(shù)的結(jié)合上形塑它的文化意義、真實(shí)性與價(jià)值。

內(nèi)容為王，以它為基點(diǎn)，探索電影工業(yè)的新路。陳思誠(chéng)的電影在新的承啟位置上彰顯了一種和我們時(shí)代形成的寶貴的共生意識(shí)，與當(dāng)下其他的電影創(chuàng)作一道，競(jìng)相綻放出國(guó)產(chǎn)電影的光彩。